“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。”这是毛主席1949年4月下旬所写诗篇《七律·人民解放军占领南京》中的第一句。七十多年过去，重读这诗句，自信豪迈之气扑面而来。

1959至1960年，画家董希文根据解放军渡过长江取得伟大胜利的历史事件，创作了油画《百万雄师下江南》。这幅画作，成为新中国美术史上的经典作品之一。如今，透过画面，我们仍能感受到解放军当年即将登岸时势不可挡。

为了表现“渡江战役”这一重大主题，董希文先后构思了解放军战士和船工静候进攻命令、渡船疾驰在江心以及解放军战士成功登陆长江南岸的场景。经过反复推敲，董希文认为这三种构思都略显片面，不能概括渡江战役的宏大主题。

为深入了解渡江战役的历史细节，董希文专门去了长江沿岸写生。据几位参加过渡江战役的战斗英雄介绍，渡船接近长江南岸时，船头上的战士便会高举长梯做好登陆准备。董希文听后大受启发，他觉得举梯子的瞬间可将战士们的勇猛无畏、解放军渡江进度和长江的特定环境统一起来。最终，董希文将画面定格在渡江战役的决胜时刻，展现了中国人民解放军渡江南下，势如破竹的磅礴气势。

栏目组采访了董希文先生的女儿董一沙，谈当年父亲画《百万雄师过大江》的完成作时，从第一幅到第二幅的推进过程中是如何思考的。

【视频】董希文创作《百万雄师下江南》的构思过程

《百万雄师下江南》这幅作品是用三艘船为主体，表现了整个渡江战役千帆竞发的一种场景。画作远景有诸多的帆，与近景中的帆相呼应，呈一个大的圆弧状，从而让画面形成了一种张力。

在第一艘大船之中，站在最前面的三个战士，其中有一人拿着云梯。云梯都已经准备好了，可以想象解放军即将登陆上岸。

在画中近景的渡船上，人物随船的动势可分为高低起伏的五组形象：

立于船头准备登陆的三名战士组成一个三角形，在动态中增加了稳定感。

第二组的三名战士身姿低俯，目视前方，表现出解放全中国的决心。

船帆正下方高举红旗的战士、吹响冲锋号的战士和中间的指挥员是全船的指挥核心。他们昂首挺胸，与整条船融为一体，昂扬奋进的胜利情绪溢于言表。

他们身后的一组四人一字排开，在紧张的节奏中加入了适当的间歇，其中奋力扛举物资的支前群众形象，表现了军民一心、协力作战的动人场面。

立于船尾的艄公形象格外生动，从他的面部表情，到全力掌舵的身体姿态，再到被狂风掀起的衣衫，刻画可谓入木三分。

猎猎红旗在画面中是一个视觉线索，它是胜利的象征。这些红旗与千百艘船的船帆，制造出一种排山倒海的气势，体现出胜利之势不可阻挡。

为了表现渡江战役这个重大主题，董希文先后构思了解放军战士和船工静候进攻命令、渡船疾驰在江心以及解放军战士成功登陆长江南岸的场景。

经过反复推敲，董希文认为这三种构思都略显片面，不能概括渡江战役宏大的主题。

为了深入了解渡江战役的历史细节，董希文专门去了长江沿岸写生。几位参加过渡江战役的战斗英雄介绍说，当年他们的渡船接近长江南岸时，船头上的战士便会高举长梯做好登陆准备。

董希文听后大受启发，他觉得这个举梯子的瞬间可以把战士们的勇猛无畏、解放军渡江的进度和长江的特定环境统一起来。

最终，董希文将画面定格在渡江战役的决胜时刻，展现了中国人民解放军渡江南下、势如破竹的磅礴气势。

董希文，1914年端午生于浙江省绍兴县，1973年1月8日文革中逝世于北京。1946年应徐悲鸿邀请任中央美术学院教授，曾任董希文工作室主任、第二届全国政协委员等。董希文少年时受家庭重视新学影响，同时对中国宋元明清绘画及瓷器多有接触而喜爱。后就读于之江大学、苏州美专、上海美专、国立杭州艺专、越南法国国立安南美术专科学校。主要师从于颜文樑、林风眠、常书鸿、恩·巴蒂等大师。广博众采，学贯中西，打下坚实的绘画基础。学生时代即长年深入西南边寨下层民众生活地区写生创作。1943年远赴西北任敦煌艺术研究所研究员，考察并临摹整理大量古代壁画，深入了解并掌握中国传统壁画的精髓和技法。1946年后到北平参加中共地下党领导的爱国运动，秘密印制散发大量革命宣传画等，并加入中国共产党。新中国成立后他以高昂的革命热情讴歌祖国的新生，创作出一大批气度恢宏，具有鲜明时代精神的巨作，其作品深受人民大众的喜爱，成为新中国美术的经典。50-60年代曾沿着当年中国工农红军长征走过的路线，和先后三次深入川藏牧民地区，不畏艰辛长途跋涉，体验生活并写生、创作大量风格独特，技艺精湛，充满生命力的作品，在中国近代绘画史上产生重大影响。董希文在对西方绘画艺术广泛研究和对中国传统艺术深刻理解与把握的基础上，寻找中西方绘画的交融点，于五十年代即鲜明提出“油画中国风”的主张并身体力行，在探索和开拓具有中国人灵魂气质的油画艺术表现形式中独树一帜；在教学中采取“广收博采、兼收并蓄”和“因材施教、顺水推舟”的开放方针，成为新中国非常具有影响力与开创性的艺术大师及杰出的美术教育家。